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写打油诗哪四个格式-写打油诗的技巧

tamoadmin 2024-10-20 人已围观

简介问题一:怎么学做诗... 做诗所依据的韵书,一般指《平水韵》,平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。 〖 简介 〗 任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容

写打油诗哪四个格式-写打油诗的技巧

问题一:怎么学做诗... 做诗所依据的韵书,一般指《平水韵》,平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。

〖 简介 〗

任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之“平水韵”。

但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。

十八韵是:

一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波,韵母 o、uo。

三歌,韵母 e。

四皆,韵母 ie、ue。

五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。

六儿,韵母 er。

七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。

八微,韵母 ei、ui。

九开,韵母 ai、uai。

十姑,韵母 u。

十一鱼,韵母 v。

十二侯,韵母 ou、iu。

十三豪,韵母 ao。

十四寒,韵母 an、ian、uan。

十五痕,韵母 en、in、un、vn。

十六唐,韵母 ang、uang、iang。

十七庚,韵母 eng、ing。

十八东,韵母 ong、iong。

问题二:你好!我想学写诗,请问怎么学才会入门? 诗之所以美是因为意境美,因而读诗写诗都讲求意境。有人说:熟读唐诗三百首,不会写诗也会偷。说的是读得多了,自然的就懂得了诗的意境美没在什么地方,就像喜欢一样东西不一定非要说出喜欢的理由一样。经过一段时间增长阅读量,当你看到花草,山水时,你会有一种亲切的感觉,会有一种诗情画意浮现在眼前,不自觉的用诗去套眼前的美景,并改进他的措辞。到现在你就拥有了你自己擅长的风格,再试着用脑子里的次回去组成一首所谓的诗。在不经意间你会拥有自己的词汇,比喻等,时间一长你就会触景升情,随口而出。

刚开始要多读诗,建议读一读泰戈尔的《飞鸟集》和唐诗宋词。

上面讲的是随心写诗,有人说些事要讲格律,可是古诗都是可以唱出来的,现在又没有了唱诗的习惯,过于讲求格律就是迂腐。当然押韵和适度对仗也要讲,这样的诗才会美。

如果是写现代诗,不妨听一听《青花瓷》,即使是放到古代也绝不失色。(说句笑话,大部分现代诗,我是指当代一些学生写的诗就是把一句长句分成几句短话,再不讲基本语法的拼凑在一起。所以建议你不要去盲目模仿,要注意语法。)

问题三:怎样才能学会作诗? 你想学会作诗、词,看来是想学写古诗词。如果你真想学,那非得下苦功不可。曾经有人也提出过跟你一样的问题,我给出的答案是: 首先要搞清诗词的格律、押韵与对仗等问题,这方面的资料很多,网上可以下载,如: chinapoesy/ShiCiZhiShiIndex6 和 xiulu/wen/shishi7 先把这些读熟、领会,就有了基础。 然后,要有两个工具,一是《佩文诗韵》,用以检查诗的押韵, bbs.zdic/thread-104882-1-1 二是《词林正韵》,用以检查词的押韵。 xywq/xiyuan/files/f-3/ciyun-2 第三是,最根本的,就是要多读多看多背古人的诗词作品,所谓有“熟读唐诗300首,不会吟诗也会吟”这是日常的功课,是基本的文学素养,非此,犹如人的成长缺乏营养,盖房子没有打好地基一样。 第四是,学着写,先写自由诗,然后学写绝句,再学律诗,循序渐进,坚持数年,必有长进。 个人体会,仅供参考。

希望采纳

问题四:想学写诗,该怎么入门 一个诗人或词人最基本的素质,就是“能感之”,“能写之”.首先,你需要有丰富、细腻,且真诚的感情.“修辞立其诚”,没有真诚的文学永远不会成为好的文学.具体到诗人词人,那就是一颗纯洁的赤子之心.钟嵘说“气之动物,物之感人”,倘若没有一颗善感的心灵,就不会受到任何感动,自然也就不会有写诗的动机.诗词是让人的心灵不的,因此一定要”能感之“.永远不能为了写诗而写诗,真的有所感才能写出好诗.其次,你需要熟悉古人的作品,只有多读多背,让诗词化到自己的感情和思想中,才能写得好.因此,所有的诗人词人都是先背,然后才能自己创作.诗词中特殊的句法与词语都是需要学的,生硬的背不会起什么作用,因此多读多背是最好的方法.熟悉了古人作诗的方法,自己也就能写好了.

“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”.读诗读词一定要有抑扬顿挫的读诵,务必将自己的感情投入进去,否则对诗词声调之美是无法真正体会的.倘若对声调的美没有体会,写出来的诗词不是生硬就是别扭.诗词的生命与感发之力量有一大半是来自声调的,严沧浪说盛唐诗“兴象高远”,最根本的原因就是声调抑扬顿挫,读起来朗朗上口,能够从声音上直接打动人.诗词当然有格律,但是真正写好诗词不是来自拼凑,而是来自自然的流露.诗的格律有平起与仄起两种,五言平起的格式是平平平仄仄、仄仄仄平平.七言就往上再加两个平仄相反的字:即仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.这就变成仄起了.五言的仄起格式是仄仄平平仄,平平仄仄平,前面加两个字成为七言,就是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.这就是平起.虽然理论上一三五不论,但是三平与三仄在格律诗中都是不允许的,因此第五个字一定要论.要是五言的话,只有第一个字才能论.五言的平起格式与七言的仄起格式有一种特殊的句法叫“拗句”,即平仄仄变成仄平仄.至于词律,每一种词牌都有自己的格律,因此要参考像《白香词谱》之类的词谱.格律诗只能押平声韵,古诗可以押仄声和入声,且可以换韵.词有平声韵、仄声韵、亦可换韵.但是无论诗与词,都一律不可四声通押.

入声是一个非常重要的问题,倘若不能读准确入声字,诗词的声调之美也就不能得到充分的体现.说普通话的人都不知道入声,因为从元朝开始入声就被分入其他四声(阴平、阳平、上声、去声).南方很多方言保存着入声.要是你不知道准确的读法,那就把入声字读成短促的去声.入声是很短促的字,且有p,t,k 的收尾.古人作诗填词都有入声的,比如“黄河远上白云间”的“白”就是入声,要是不读成入声这句就犯了三平了.要是一首诗或词押的韵四声都有,而且听起来好像不太押韵的时候,那很有可能押的就是入声韵.比如柳永的《江雪》:“绝”、“灭”、“雪”.普通话的读音一个是阳平,一个是去声,一个是上声,但是这些字都是入声,因此要读成短促的去声.入声在平水韵有专门的分类,一共有十七个韵部.一个一个的背当然是最保险也最笨的方法,要是对诗词的格律熟悉了,入声辨别也就不难了.比如,王维的“随意春芳歇,王孙自可留”.此二句的格律应当是仄仄平平仄,平平仄仄平.“歇”自然是入声,否则按照普通话的读音这句格律就完全不对了.

至于押韵的问题,相对来说不是很大,理论上说应该按照平水三十韵,但是有些韵部(比如一东二冬)是可以合并的.词韵更为广泛,《白香词谱》的附录应该有词韵.

前面所说的格律、入声等方面,只不过是诗词的准则,真正要写好诗最根本的还是取决于诗外的功夫,那就是你的感情,你的品格,你是否有一个愿意为之“九不悔”的理想或理念,你对社会是否有关怀、有责任.一个诗人写出什么样的诗要取决于他的学识、经历、性格、最重要的是人格.杜甫之所以伟......>>

问题五:想学写诗,怎么学呢? 20分 写诗是没有技巧的,首先你要有一定的文学功底,平时就多看书,多看看中外的各种类型的诗,为你自己确定一个写诗方向,然后你可以去模仿,填词,慢慢的就肯定会有很大的进步,不过学写诗不是一朝一夕的事情,不要三分钟热度,下定决心做就要做好

问题六:初学者怎样学习写诗 我不知道你说的是那种诗,律诗还是现代诗。不管那种诗,首先要有较好的语言,文学功底,这是写诗的工具。然后要善于思考,有所思有所感才能写出好诗来,而不是无病 *** 或者一味炫技。

问题七:怎么学写诗? 如果要作打油诗和藏头诗,首先格律是一定要遵守的!有韵律美的高度和完美体现。

打油诗和藏头诗除了要符合格律外,还要注意诗的意境和气氛。常见的一般以嵌名、示爱和祝福居多。这就要求全诗要符合相应的意境。

以下回答“如何作好打油诗和藏头诗”是我的个人见地,不知是否对你有用?

1.必要的诗词格律常识。如韵、律、绝、平仄、对仗、粘对、孤平、拗救等基本知识和规则一般要掌握。所以平时应该有一些专业的书籍或资料,以供学习参考。

2.以上知识不可能一下子理解和具备,因此最好一项一项来。建议先从五言绝句开始,因为七言绝句是五绝的扩展,而律诗又是绝句的延长。把五言绝句弄懂了,则其它便容易理解、掌握并融会贯通了。如找一首五言绝句,用你的知识去验证一下,您就会发现其中的奥妙。

3.开始自己动手写。我觉得初学者如果为了熟悉格律,“无病 *** ”一下也未尝不可。即使是名家,在词穷的时候,也难免“无病 *** ”。当然我们反对无病 *** !但是,“ *** ”多了,您自然“无病”。那时,您就能达到“有病”不敢“ *** ”了。

4.多练,丰富词汇。建议您多写一些“藏头诗”,一方面锻炼自己,一方面得分,何乐而不为呢?而且如果连藏头诗您都能符合格律、应付自如,那撇开藏头,您何愁不“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞。”呢?!

5.自己有了习作,多请人指导;有不同意见,即使大家评错了,也别生气,这样才能集思广益,博采众长。这是最有效的合作学习方式!

勤学苦练!

祝您早日成就!万事如意!^v^

问题八:怎样学李白写诗? 《九月九忆山东兄弟》

王维

独在异乡为异客,

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,

遍插茱萸少一人。

《渡荆门送别》

李白

渡远荆门外,

来从楚国游。

山随平野尽,

江入大荒流。

月下飞天镜,

云生结海楼。

仍怜故乡水,

万里送行舟。

赠汪伦

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:留别

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

注释

诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。

静夜思

年代:唐 作者:李白 体裁:乐府 类别:羁旅

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

注释

又作:床前看月光,疑是地上霜。举头望山月,低头思故乡。

注解:

1、举:抬。

韵译:

皎洁的月光洒到床前,

迷离中疑是秋霜一片。

仰头观看明月呵明月,

低头乡思连翩呵连翩。

评析:

这是写远客思乡之情的诗,诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。

它不追求想象的新颖奇特,也摒弃了辞藻的精工华美;它以清新朴素的笔触,抒写了

丰富深曲的内容。境是境,情是情,那么逼真,那么动人,百读不厌,耐人寻绎。无

怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

早发白帝城

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:羁旅

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山。

注释

注解:

1、白帝:今四川省奉节

2、江陵:今湖北省江宁县。县。

3、一日还:一天就可以到达。

韵译:

清晨,我告别高入云霄的白帝城;

江陵远在千里,船行只一日时间。

两岸猿声,还在耳边不停地啼叫;

不知不觉,轻舟已穿过万重青山。

评析:

诗是写景的。唐肃宗乾元二年(759),诗人流放夜郎,行至白帝遇赦,乘舟

东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江,水急流速,舟行若飞的情

况。首句写白帝城之高;二句写江陵路遥,舟行迅速;三句以山影猿声烘托行舟飞

进;四句写行舟轻如无物,点明水势如泻。

全诗锋棱挺拔,一泻直下,快船快意,令人神远。难怪乎明人杨慎赞曰:“惊风

雨而泣鬼神矣!”

客中行

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:

兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客,不知何处是他乡。

注释

又题《客中作》

[注释](1)兰陵:地名。(2)但使:只要。

[译文]兰陵出产的美酒,透着醇浓的郁金香的芬芳,盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹。只要主人同我一道尽兴畅饮,一醉方休,我那管她这里是故乡还是异乡呢!

抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为客中作,抒写的却是作者的另一种感受。“

独坐敬亭山

年代:唐 作者:李白 体裁:五绝 类别:山水

众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山。

注释

[注释](1)敬亭山:在今安徽省宣城县北。

[译文]群鸟高飞,绝尽踪影,一片孤云独自悠闲地飘浮而去我伫立在山顶,注视着敬亭山,敬亭山也看着我,彼此久看不厌。

敬亭山在宣州(治所在今安徽宣城),宣州是六朝以来江南名郡,大诗人如谢灵运、谢I等曾在这里做过太守。李白一生凡七游宣城,这首五绝作于天宝十二载(753)秋游宣州时,......>>

问题九:怎样学习写诗。 楼主您好,学写诗最初主要是多读、多写、多练,熟读唐诗、熟悉格律。即使今后不是只写近体诗和词也要学习格律,这对古典诗歌的学习有很大的帮助。

所谓格律就是诗词在格式上的要求,包括平仄、押韵、对仗等。其中古体诗对格律要求很少,而近体诗和词对格律要求较为严格,有各自的理论体系,楼主首先可针对近体诗的格律进行学习,在学习之中练习写作,大致掌握后再进行填词建议,进而对词进行学习。

英语打油诗的格式

其实打油诗算是一种比较通俗的诗体,格式上更加的自由。其实现代人想要写诗的话,可以从打油诗入门,也比较简答,没那么多条条框框。当然古代也有很多打油诗非常有意思,读起来通俗易懂,而且像李白、苏轼这些大诗人也都写过打油诗。其实打油诗有很多内容就是记录日常生活中看到的一件小事,但完全不会让你感到无聊,下面就为大家介绍几首经典的打油诗,看完以后试着自己写写吧。

打油诗,相传由唐代作者张打油而得名。

清翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中,曾引张打油《咏雪》云:

江上一笼统,井上黑窟窿。

黄狗身上白,白狗身上肿。

张打油固然算不得诗词大家,但写有这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣诗打油的,其实不泛名流。

李白《戏杜甫诗》:

饭顺山头逢杜甫,头戴笠子日卓午。

为问因何太瘦生,只为从来作诗苦。

司马光《登山》:

一上一上又一上,看看行到岭头上。

乾坤只在掌握中,五湖四海归一望。

苏东坡《喜儿》:

人皆养子望聪明,我被聪明误一生。

惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。

注:这首诗表面上是为孩儿而写,而且其期待明显地有悖于常情,却抒发满腔激愤,讽刺了当时“愚且鲁”的公卿,鞭挞了不公正的社会现实。

苏东坡《竹笋焖肉》:

无竹令人俗,无肉使人瘦。

不俗又不瘦,竹笋焖猪肉。

不过,善作打油诗的苏东坡,也曾被人戏弄过。广东有一为夫送饭的老妇,是个地道的乡巴佬,一次为苏东坡逃逗,她反唇相讥,出口成诗。诗云:

蓬发星星两乳乌,朝朝送饭去寻夫。

是非只为多开口,记否朝廷贬汝无?

这首打油诗前两句出自苏东坡之口,后两句为老妇人所言。

当时大名鼎鼎的苏东坡谪贬广东后,几乎家喻户晓,无人不知。

显然,老妇人这两句打油诗是针对苏东坡的人生坎坷的,它揭了苏东坡的老底、疮疤,戳到了他的痛处。

欧阳修《猜谜》:

大雨哗哗飘湿墙,诸葛无计找张良。

关公跑了赤兔马,刘备抡刀上战场。

注:据说这首打油诗写于一次饭后。

欧阳修到一家新开张的酒家吃完饭后,店主询问菜的味道如何。

欧阳修于是用猜谜和谐音的手法题写了这首打油诗,巧妙地道出了“缺滋少味”:第一句谜底为“无檐”,即无盐;第二句“无算”即无蒜;第三句“无缰”即无姜;第四句“无将”即无酱。

杨万里《早餐》:

船中活计只诗编,读了唐诗读半山。

不是老夫朝不食,半山绝句当早餐。

注:宋代诗人杨万里,每日坚持晨读,十分刻苦,不许人去打扰,每每忘记了早餐。还写就一首打油诗作为自嘲。

唐伯虎《除夕》:

柴米油盐酱醋茶,般般都在别人家。

岁暮清闲无一事,竹量寺里看梅花。

注:明代大才子唐伯虎曾一度因生活困顿不堪,到了除夕年货还没置办齐全,一首打油诗生动地吟出一种别样的“除夕”味道……

历史上有哪些搞笑的打油诗?

aabba韵主要用于五行打油诗nbsp;limerick这是一种通俗的幽默短诗,由五行诗句组成,韵式是aabba,主要格律是抑抑扬格,第三和第四行是两个音步,其余各行是三个音步。它的起源不详,18世纪时在爱尔兰的利默里克郡有一群诗人用爱尔兰语写五行打油诗。用英语写的第一个集子出现在1820年前后。其中最有名的是利尔《胡闹集》(1846)中的那些。介绍一些英语诗律一、自由诗nbsp;nbsp;nbsp;三特征:(1)无韵(2)音数或音步不拘(3)行数参差nbsp;二、诗行的长短nbsp;nbsp;1、偶音行nbsp;nbsp;(1)十二音:亚历山大式(alexandrine),源于12世纪《亚历山大故事诗》nbsp;nbsp;(2)十音、八音nbsp;nbsp;2、奇音行十三音、十一音、九音nbsp;nbsp;3、短行七、六、五、四、三、二音nbsp;nbsp;4、长短行(此处指有规则的长短行)nbsp;nbsp;*跨行法:一个句子分跨两行或多行(抛词法:只留一个词抛到另一行)nbsp;三、音步(foot)nbsp;nbsp;希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合,构成音步。法语无长短音,故一个音算作一步。英国用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行,这叫“步律(meter)”普通步律四种(xnbsp;表示轻音):1.轻重律:(1)淹波律(iambicnbsp;ornbsp;iambus):一轻一重律nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;a(2)阿那贝律(anapest):二轻一重律nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;a2.重轻律:nbsp;nbsp;(1)特罗凯律(trochee)nbsp;:一重一轻律nbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;(2)德提尔律(dactyl):二重一轻nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;(此处我疑)nbsp;*外加律:每行之末有一个多余的“轻音”,则这轻音不算入音步之内nbsp;四、韵脚的构成1、常韵:甲行最后音节里的元音(母音)和乙行最后音节里的元音(母音)完全相同。如果元音后面带一两个辅音,则辅音也必须相同。nbsp;nbsp;2、贫韵:不依照正常押韵规矩,押韵处不够谐和。nbsp;nbsp;(1)协音(assonance):只有元音相同,词的收尾辅音不同nbsp;nbsp;(2)协字(alliteration):只有辅音相同,元音不同nbsp;nbsp;3、富韵:非但前一行末一个元音与另一行相同,且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整个相同,倒数第二个音节的元音也相同。nbsp;nbsp;4、阴阳韵:韵脚只有一个音节叫阳韵,含有两到三个音节,叫阴韵。5、句首韵nbsp;*素诗(blanknbsp;verse):通常每行十个音,无韵,音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》,弥尔顿《失乐园》。nbsp;五、韵脚的位置:1、记韵法:nbsp;nbsp;(1)一首诗分为n段,每段押韵方式和韵脚完全相同,记作nbsp;nnbsp;ababnbsp;nbsp;(2)一首诗分为n段,每段押韵方式相同,韵脚不同,记作*nnbsp;ababnbsp;(3)大写字母表示全行重叠,如AbbaAnbsp;nbsp;(4)大写的R表示每段煞尾的结句2、随韵:aabb(法文rimesnbsp;suivies,法诗中古典悲剧里的韵式)nbsp;nbsp;(1)四行随韵:*nnbsp;aabbnbsp;nbsp;(2)偶体诗:*nnbsp;aanbsp;(英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”)nbsp;nbsp;(3)三随式:*nnbsp;aaa3、交韵:abab(法文rimesnbsp;croisées,西洋诗正则)(1)双交nbsp;ababnbsp;nbsp;*英诗“英雄四行”:四行五步淹波律双交*法国古代“巴律(Ballade)”:3ababbcbc+bcbc*terza-rima(《神曲》所用韵式):abanbsp;bcbnbsp;cdcnbsp;dednbsp;ee4、抱韵:abba(法文rimesnbsp;enbrassées,十四行诗正则)5、杂体:(1)遥韵:隔开不止两句押韵(2)交随相杂:nbsp;nbsp;*ottavanbsp;rimanbsp;八行诗:abababccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*rimenbsp;royalnbsp;stanzanbsp;皇家诗:ababbccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*Spenseriannbsp;stanzanbsp;斯宾塞式:ababbcbcc(3)交抱相杂:如ababccb(4)随抱相杂:如abbccb(5)交随抱相杂:如ababccdeed6、叠句(refrain)*记法:(1)叠句地方以大写字母为记,如AbbaA(2)大写字母后面加一撇,表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C

什么样的诗叫打油诗?经典打油诗集

历史 上 搞笑 的打油诗都被人翻来覆去嚼烂了,毫无新意,南宫寻欢作为当今文坛打油诗创作达人,随口念叨那么几首,想必也能搅动打油诗江湖风云。啼笑皆非那是段子,哭笑不得才是诗词。

不信?桂花,上菜!

1

中年Ⅰ

人到中年不得已,

保温杯里泡枸杞。

皮糙肉厚还油腻,

一顿能吃五斗米。

2

中年Ⅱ

大枣枸杞保温杯,

将军肚里藏余威。

聪明绝顶君莫笑,

会吃会喝还会吹。

3

广场舞

身姿曼妙无人睹,

何不去跳广场舞?

踩着节拍踏着步,

扭完胳膊扭屁股。

4

而立

天生我才有啥用?

工地搬砖都嫌重。

一事无成立不起,

三十年来如一梦。

5

比高

欲与天公试比高,

先得定个小目标。

比如挣它一个亿,

动动嘴皮轻飘飘。

6

江湖

英雄不要问出路,

流氓不要看岁数。

既然闯荡在江湖,

做人就要有风度。

7

好汉

喝酒吃肉充好汉,

啤酒能喝一瓶半。

别人笑我酒量浅,

我笑别人喝得慢。

8

所爱

偶尔开窗听鸟语,

也曾闭门读。

最爱抱枕思美女,

一旦睡觉如猪。

南宫寻欢曰:高雅的诗词千篇一律,让人读来晦涩难懂;有趣的打油诗万里挑一,让人读后津津乐道。

别拿豆包不当干粮,别拿村长不当干部,别拿打油诗不当诗词,别拿南宫寻欢当文化人。

打油诗比起律诗和绝句而言,没有那么多条条框框的格式规范,少了束缚,更便于发挥。正因如此,打油诗如果想存活于世,就应该比正常诗词更有内涵与价值。

南宫寻欢势单力薄,舞文弄墨,写诗为乐,让孤独的不寂寞,让寂寞的不忧伤,让忧伤的不痛苦,让痛苦的不撕心裂肺。

生活,无非就是被别人笑笑,然后再笑笑别人,没有过不去的槛。

不开心了,读几首打油诗,算是自嘲,也是嘲笑一切的不如意。

愿每一个诗情画意的我们,都能被这个鸡毛蒜皮的生活温柔以待。

有的人会貌似谦虚地称自己的诗是打油诗。其实,现在有的诗根本就比不上打油诗。真的不知道,把自己的诗与打油诗相提并论,到底算是谦虚还是骄傲。

一方面,打油诗不讲格律,不讲对仗,不讲词藻华丽,不讲境界高雅,不登大雅之堂。另一方面,打油诗感情真挚,描写传神,风格诙谐,语言生动,朗朗上口,好读好记,老百姓喜闻乐见。打油诗正经是中国文化百花园中,尤其是诗坛百花园里一朵美丽的小花。

首创打油诗体的人姓张,职业就是打油的,名字和籍贯不祥。他家附近有一个高台,经常有诗人登高望远,大吟而特吟其诗。有一年冬天下大雪,诗人们没有出来活动,乡亲们就鼓励张打油登高吟诗。张打油不仅登台即兴吟诗,而且他的诗不胫而走,广泛流传。后来,人们就把张打油的诗叫做打油诗。

诗的内容是:江山一笼统,井上黑窟窿,黄狗身上白,白狗身上肿。大体意思就是:天地之间全都是白茫茫的,分不清哪里是江河,哪里是山岭。远处有一口井,所以看得见井上那个黑黑的窟窿。黄狗身上落了雪,就象一条白狗。白狗身上落了雪,就象肿起来一般。感觉很生动,不愧是打油帮的开山老祖。

还有一个版本是,有个当官的看见一首诗,内容是:地上雪花飘,一尺两寸高,等到天晴了:使帚的使帚,使锹的使锹。听说是张打油写的,就叫他以南阳被困为题,再写一首看看。张打油吟道:敌人围南阳,无兵也无粮,等到城破了:哭爹的哭爹,哭娘的哭娘。当官的忍俊不禁,觉得真的是出自一人之手。

宋朝时候,一个叫做张三丰的道人得到一酒家照顾,就把他家的井水变成好酒。有一天,这家主人说,要是有酒糟喂猪就更好了。张三丰在墙上写了一首打油诗:天高不算高,人心比天高,井水当酒卖,还嫌猪无糟。从此井里的酒又变成了水。

明朝时候,一个叫解缙的读书人因为下雨路滑,在一家人门口摔了一跤,帘内传来女人的笑声。解缙随口吟了一首打油诗:春雨贵如油,下得满街流,滑倒解学士,笑坏老母牛。这是毒舌打油诗。

不仅草根写打油诗,道士写打油诗,文人写打油诗,就连皇帝也会写打油诗。清朝乾隆年间,一群文武大臣跟皇帝去上坟,看到神路两旁的石人石马,一位翰林院学士卖弄学问说,多好的仲翁啊!皇帝看他把翁仲颠倒成仲翁,索性一口气颠倒了四个词,写了一首打油诗:翁仲如何叫仲翁,定是窗下少夫功。如今不准当林翰,贬到江南做判通。

说打油诗怎么能不提打油诗领域的泰山北斗,狗肉将军张宗昌呢。

张宗昌是穷人出身,15岁以前给人放牛,后面闯关东,跑到东北给人家修铁路,但有一条,人家聪明,人家修着铁路就学会了一门外语:俄语。

凭着这个特点,他当了一名西飘,跑到西伯利亚淘金,学会了打枪,后面入了伙,就慢慢从一伙丘八中脱颖而出了。

那说起张宗昌,趣闻很多,写打油诗就是其一。下面说一下他写的打油诗:比如这首写闪电的:

忽见天上一火链,好像玉皇要抽烟。

如果玉皇不抽烟,为何又是一火链?

别笑,这里面还真的很生动。

还有一首大明湖,写乾隆碰到容嬷嬷的事情。

大明湖,明湖大,

大明湖里有荷花。

荷花上面有蛤蟆。

一戳一蹦跶。

平实的语言就把乾隆野战容嬷嬷的故事写出来了。

还有写趵突泉的

趵突泉,泉趵突,三个眼子一般粗。 三股水,光咕嘟, 咕嘟咕嘟光咕嘟。

是不是很有意思?

一般文化人还真写不出来。武功练到化境,反朴归真,这才写出这样的诗来。

还有游泰山:

远看泰山黑糊糊,上头细来下头粗。  如把泰山倒过来,下头细来上头粗。

多形象啊,一个黑大粗的泰山是不是马上浮现在你眼前?

还有 笑刘邦

听说项羽力拔山, 吓得刘邦就要窜。 不是俺家小张良, 奶奶(的)早已回沛县。

这应该是刘邦被怼得最彻底的一次。

还有大风歌:

俺也写个大风歌,开大炮兮轰他娘,威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌, 安得巨鲸兮吞扶桑。

还直接挑战玉帝:

玉皇爷爷也姓张, 为啥为难俺张宗昌。三天之内不下雨, 先扒龙王庙,在用大炮轰你娘。

这些打油诗绝对是打酱油级别的。

其实这样的打油诗还是比较有趣的,至少比现在的诗不知道高到哪里去,不信我给大家贴贴:

在一万公尺的高空,

在图—104的飞机之上,

难怪阳光是加倍地明亮,

机内和机外有着两个太阳!

不倦的精神啊,崇高的思想,

凝成了交响曲的乐章,

象静穆的丛山峻岭,

也象浩渺无际的重洋!

当然,也有好诗,比如余秀华的就很好啊。

穿过大半个中国去睡你

其实,睡你和被你睡是差不多的,无非是

两具肉体碰撞的力,无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国,什么都在发生:火山在喷,河流在枯

一些不被关心的和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

好在哪里,诗如果是从心里来的,那必然是好诗。

如果是从屁股下面出来的,那就是臭不可闻啦。

没人回答民国时期山东军阀张宗昌的诗吗?来来来,给大家欣赏一下!

这首估计大家都略有耳闻

你还记得大明湖畔的蛤蟆吗?哈哈

济南三大名胜,就差没糟蹋千佛山了。

幸好没有漫游全国各地作诗。

这首诗虽然打油,倒是很反迷信。

最 搞笑 的就是这首,既然无题,我觉得可以叫这个名字《老婆多的烦恼》。

闪点原来是玉皇大帝要抽烟,在点火。想象力倒是可以。

闪电是玉帝点火,大雪是玉帝筛石灰也就好理解了。

你确定你和张良有关系吗?

这首倒是志向高远,细细想来,还是刘邦有文化。

所谓 搞笑 打油诗,我首先想起和下雪有关的两首。

一首是这样的,一个秀才一个官员一个富人在一走烤火喝酒吟诗,一个乞丐在窗下避雪,雪正大,屋子里三人决定以雪为题材各吟一句。秀才:"大雪纷纷落地。"官员:"此乃皇家瑞气。"富人:"再下三年何妨?"正好三句,差一句凑一首,正不知咋办,窗外乞丐正瑟瑟发抖,听里面富人所说气不打一处来,接一句:"放你娘的!"正好凑成一首。

还有一首,唐代张打油的,"江上一笼统,井上一窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。"本诗形象生动地揭示了大雪忽下的骤变情景,读来饶有趣味。

总之,打油诗虽不如文人诗格调高雅,但其通俗俚趣却让人耳目一新。

问题:历史上有哪些搞笑的打油诗?

........

一、文人的打油诗

打油诗多是白话诗,例如胡适的两只蝴蝶,其实也可以归于打油诗一类,《两个蝴蝶》

不过并不是所有的明白如话的诗都是打油诗,好诗选字很慎重,注意声律和文雅。例如唐人的很多绝句都很浅显,例如李白的《静夜思》:

二、粗俗的打油诗

一般我们认为的打油诗,都是特别口语化、甚至有些粗俗,大多没有什么意境和 情感 ,例如传说的张打油"咏雪"就颇有名:"

在民国时期,乱世出英雄,很多文化不太高的人也喜欢写诗,例如冯玉祥的打油诗,据说他写过一首《护林诗》:“

张宗昌的打油诗也流传甚广,《游泰山》:

《大明湖》:

三、唐人的打油诗颇具哲理

唐朝有个不一般的人物,叫做王梵志,他写的打油诗深具哲理,甚至被后人评价为:具有"教戒诸学道者"或"开悟愚士昧学之流"的作用。

古人大多数是不识字的,文人的东西也看不懂,反而是一些简单生活语言更容易流传,王梵志的诗就具有通俗的教化作用。

现代著名学者郑振铎曾经举了王梵志的“吾有十亩田”和“城外土馒头”两首诗的例子

郑振铎评价道“这样直捷的由厌世而逃到享乐的意念,我们的诗里,虽也时时有之,但从没有梵志这么大胆而痛快的表现!”

结语

白居易作诗寻求“老妪能解”,这其实就是为了消除文人诗的一个弊端,今天我们阅读文言文和古诗有障碍,古人文盲众多自然也同样有障碍。

高晓松在《20180518杂书馆收藏的时与光》,讲了中国的民间戏曲,介绍了杂书馆收集的一些民间如木鱼书一类的唱本,这些唱本极其通俗易懂,甚至有些粗俗的文字。

但这些都是知识水平不高的老百姓所接触的文化,当时的政府和一些商人甚至通过这种渠道来传播自己的政策和商品。

@老街味道

打油诗九问:

1、为什么叫打油诗?

打油诗之所以被叫做打油诗,是因为一个叫张打油的读书人,是他开起了打油诗的先河。

2、打油诗的本意

打油诗最开始是指张打油的诗,后来才泛指出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣这一类的诗。

3、打油诗的特点

通俗易懂,诙谐幽默,小巧有趣……

4、打油诗的格式

打油诗只要求押韵,至于对偶、平仄、格律这些,就两字:随意!

5、打油诗的目的

打油诗一般都是随性而作,多以嘲弄或者讥讽 社会 百态,也可以用作猜迷。

6、打油诗的起源

一种说法是张打油的《咏雪》:江上一笼统,井上黑窟窿,黄狗身上白,白狗身上肿;还有一种说法是张打油随口而出的无题诗:百万贼兵困南阳,也无救援也无粮,有朝一日城破了,哭爹的哭爹,哭娘的哭娘。

7、打油诗广泛兴起的原因

易写,易懂,易记,易传播!

8、打油诗的 历史

打油诗是自中唐张打油之后广泛出现在人们视野的。但在中唐之前,这种类型的诗就已经出现了,只不过尚未冠以打油诗之名而已。

9、打油诗经典作品

?A

太老夫人不是人

九天仙女下凡尘

养儿个个都是贼

偷来蟠桃敬母亲

?B

县官本姓王

一心当皇上

咔嚓只一声

命丧

?C

一朵梨花压海棠

引来一堆大

明眸皓齿逗人爱

十里八乡美名传

?D

姑娘十八一枝花

芬芳扑鼻压枝桠

熏得游人满园醉

低头只顾弄桃花

……

历史 长河波澜壮阔,也有浪花朵朵,打油诗就是这口口传颂又被记录下来的民间智慧的火花。

陈胜吴广就善于用打油诗来为自己宣传,先是编首打油诗说天下要变了,然后从鱼嘴里掏出来张纸条,写的谜底真好应了打油诗。

一部书作品里写打油诗最多的是《水浒传》,动不到就是听闻坊间小儿唱这唱那的,有句描写高俅:破落子弟是高俅,发迹京城有缘由,只因一脚鸳鸯拐,踢个太尉入人流。本来其它诗都有水平的,就这几首感觉不是他写的,估计写累休息时被师娘代笔了吧?

纪晓岚与和珅这个大贪官斗法,皇帝重用他的能力但又嫉妒他的才华,有次赐酒把他灌醉,要求写首诗来,纪晓岚喝醉写道:一瓣二瓣三四瓣,五瓣六瓣七八瓣。写一半就睡着了,和珅就拿着这像打油诗一样的句子到皇帝面前告状,说纪晓岚对皇帝大不敬,皇帝也火了马上找到纪晓岚要求写出下面两句,这时候纪晓岚酒醒了大半,只好硬着头皮继续写道:九瓣十瓣十一瓣,飞落草丛都不见。总算把这首诗给写活了!

大军阀张宗昌被称为三不知大帅,不知道自己有多少地盘,不知道自己有多少军队,不知道自己有多少女人。就这还故做文雅出了一本诗集,写泰山:远看泰山黑乎乎,上头细来下面粗,如把泰山倒过来,下头细来上面粗!哈哈!

打油诗虽然不太讲究格律,也不注重对偶和平仄。但正好可以自由发挥,用来讥讽对 社会 百态和描述一种幽默的人生态度是非常适合的。所以打油诗不是水平不高的人的专利,谁都能写,雅俗共赏。这里和大家交流几首。

1、《竹笋焖肉诗》作者苏轼

无竹令人俗,无肉使人瘦。不俗又不瘦,竹笋焖猪肉。

苏轼爱吃猪肉是出了名的,这位制作东坡肉的祖师爷为此还专门为猪肉写了一篇《猪肉赋》。十足吃货一枚。

2、《除夕诗》作者唐伯虎

柴米油盐酱醋茶,般般都在别人家。岁暮清闲无一事,竹量寺里看梅花。

唐伯虎最失意时候的自嘲。幽默中透出多少心酸。那个人人传唱的风流才子,心中的孤苦只有自己知道了。

3、《大明湖》作者张宗昌

大明湖,明湖大,大明湖里有荷花。荷花上面有蛤蟆,一戳一蹦跶。

能把打油诗写出《乐府》的感觉来的,只有打油诗大王张宗昌了。读这首打油诗,不禁让人想起“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。”的意境。有有虚有实,有大有小,有静有动。

说到打油诗,拥有35个博士学位的胡适先生绝对算是打油诗王。

比如胡适的好朋友胡杏佛有个大鼻子,有一天胡适去胡杏佛家做客,恰巧主人不在,胡适闲着没事儿,就拿胡杏佛的大鼻子开起了玩笑。

鼻子人人有,唯君大得凶。

直悬一宝塔,倒挂两烟筒。

亲嘴全无份,闻香大有功。

江南一喷嚏,江北雨濛濛。

再比如他到国外留学,看到满大街金发碧眼的妹子,就忍不住拿外国人寻开心。

头上金丝发,一根都不留。

无非争口气,不是出风头。

生育当裁制,家庭要自由。

头衔新妇女,别样也风流。

还有一回,七七事变后,胡适发表了慷慨的爱国演讲,被其他文人写诗揶揄。胡适知道后,就写了个猫儿叫春的打油诗回应。

哪有猫儿不叫春?哪有蝉儿不鸣夏?

哪有蛤蟆不夜鸣?哪有先生不说话?

其实打油诗是一种流行的诗体,格式比较自由。其实现代人要写诗,可以从打油诗开始,打油诗也是简答,没有那么多条条框框。当然,古代有很多五行打油诗非常有趣,很容易读懂,像李白和苏轼这样的大诗人也写五行打油诗。其实打油诗的内容很多,就是记录日常生活中看到的一件小事,但一点也不会让你觉得无聊。这里有一些经典的五行打油诗给你。看完之后,试着自己写。

根据传说,油画诗是以唐朝的作者张大有的名字命名的。

翟浩在他的《通俗编文学打油诗》中,曾经引用张大有的《咏雪》云:

一条普通的河,一个黑洞。

黄狗白,白狗肿。

张有虽然不是诗人,但写出这种低俗、幽默、小众、有趣的诗的人,其实也不是什么当红的名人。

李白《戏杜甫诗》:

每到饭沿山遇见杜甫,戴笠的头上满是阳光。

问你为什么太瘦,只因为你没当过诗人。

司马光《登山》:

一个接一个往上,看着线到山脊的顶端。

坤只在掌握,五湖四海皆家。

苏东坡《喜儿》:

每个人都有一个想变聪明的儿子,但我却因为变聪明而丢了性命。

愿孩子愚钝温柔,无灾无难到达你的办公室。

注:这首诗表面上看是写给孩子的,其期待显然与正常相反,但表达的却是满腔的愤怒,讽刺了当时“愚昧粗暴”的官员,鞭挞了不公平的社会现实。

苏东坡《竹笋焖肉》:

无竹使人俗,无肉使人瘦。

不俗不瘦,笋子炖肉。

不过擅长打油诗的苏东坡也曾被调侃过。广东有个老太太,给老公送饭。她是个地道的乡巴佬。有一次她调侃苏东坡,反唇相讥,出口成诗。石云:

彭两乳黑星星,朝饭局去找丈夫。

只是多说说对错,还记得朝廷有没有降你职吗?

这首打油诗的前两句出自苏东坡,后两句是老婆婆说的。

当时大名鼎鼎的苏东坡被贬到广东,几乎是家喻户晓,人人皆知。

显然,老太太的两首打油诗是针对苏东坡坎坷的一生,暴露了苏东坡的根和疤,戳到了他的痛处。

欧阳修《猜谜》:

大雨淋湿了城墙,诸葛也没打算去找张亮。

关躲开赤兔马,刘备挥刀杀入战场。

注:据说这首打油诗是饭后写的。

欧阳修去一家新开的餐馆吃饭后,店主问饭菜味道如何。

欧阳修用猜谜语和谐音写出了这首打油诗,巧妙地说出了“缺乏养料,味道不大”:第一个回答是“没有屋檐”,即没有盐;第二句“没算计”就是没蒜;第三句“无缰”指无姜;第四句“没有将军”就是没有酱。

杨万里《早餐》:

船上的作品只有一首诗,我读唐诗,读半山。

不是老人不吃,而是半山绝句当早餐。

注:宋代诗人杨万里,每天坚持晨读,非常努力,不允许被打扰。他经常忘记吃早餐。我还写了一首打油诗《雪莲冰车》作为自嘲。

唐伯虎《除夕》:

柴米油盐酱醋茶都是别人家的。

黄昏时分,无事可做。观赏朱亮寺的梅花。

注:唐伯虎,明代大知识分子,一度生活困难,但在除夕之前,年货全部采购完毕。一首打油诗生动地唱出了别样风味的《除夕》