打油诗押韵是什么意思啊-打油诗押韵是什么意思啊

七绝一般都是采用平声韵，有首句入韵“一二四句押韵”和首句不入韵“二四句押韵”两种。第三句不必也不能押韵，否则就失去了绝句的韵味，成了顺口溜或打油诗了。如果是仄韵绝句，第三句也不必考虑押韵问题，只要是平声字收尾即可。押韵的字是每一句的最后一个字。

绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）

七绝格律分两大类，合四种句式：

正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，

偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

比如：

1.《望庐山瀑布》唐·李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

2.《送孟浩然之广陵》唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

3.《早发白帝城》唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

什么是打油诗(探究打油诗的起源、特点和流行历史)

打油诗是旧体诗的一种，内容和词向通俗易懂，不拘于平仄韵律，很容易引起读者的共鸣。

.写打油诗首先要押韵，把所想表达的用通顺的文字表达出来，平时要多读诗，读懂诗后，慢慢的才会懂得词语的灵活运用，还要有丰富的想象力。这样才能写出工整的打油诗。

作诗押韵有什么讲究

打油诗，是一种以滑稽、幽默的方式表达情感和思想的文学形式。它的起源可以追溯到中国古代的民间艺术，流传至今已有数百年的历史。打油诗的特点是语言简洁、押韵明显、语言通俗易懂，而且常常以夸张、荒诞的手法来表现事物，给人以欢乐和轻松的感觉。在古代，打油诗流行于民间，是人们娱乐、消遣的一种方式，而在现代，打油诗已经成为了一种文化现象，被广泛地应用于各种场合。

打油诗的起源

打油诗的起源可以追溯到中国古代的民间艺术。在古代，打油诗是一种口头文学形式，是人们在生活中娱乐、消遣的一种方式。在那个时代，人们没有电视、**等现代娱乐设施，只能通过自己的创造力来寻找乐趣。打油诗就是在这种背景下产生的一种文学形式。古代的打油诗通常是由几个人轮流对诗，通过对诗的对答，来表达自己的情感和思想。这种方式不仅可以让人们在娱乐中得到放松，还可以锻炼人们的思维能力和创造力。

打油诗的特点

打油诗的特点是语言简洁、押韵明显、语言通俗易懂，而且常常以夸张、荒诞的手法来表现事物，给人以欢乐和轻松的感觉。打油诗通常是由几句话组成，每句话都有自己的韵脚，而且这些韵脚通常是相同的。这种押韵的方式可以让打油诗更加有节奏感，更加易于记忆和传唱。另外，打油诗的语言通俗易懂，不需要太高的文化素养，所以它可以被广泛地传播和接受。

打油诗的流行历史

在古代，打油诗是一种流行的民间艺术形式，常常在农村、市场、庙会等场合出现。人们通过打油诗来表达自己的情感和思想，同时也可以在娱乐中得到放松。随着时间的推移，打油诗逐渐发展成为了一种文化现象，被广泛地应用于各种场合。在现代，打油诗已经成为了一种文化符号，被广泛地应用于各种领域。比如，在电视节目中，常常会有打油诗的环节；在网络上，也有很多人通过打油诗来表达自己的情感和思想。

如何写一首打油诗

要写一首好的打油诗，需要注意以下几点：

1.押韵要准确。打油诗的押韵是其最基本的特点，要想写好一首打油诗，首先要保证押韵的准确性。

2.语言要通俗易懂。打油诗的语言要通俗易懂，不需要太高的文化素养，这样才能被广泛地传播和接受。

3.要有幽默感。打油诗的幽默感是其最重要的特点之一，要想让人们喜欢你的打油诗，就需要在其中加入一些幽默的元素。

4.要有创意。打油诗的创意是其最重要的元素之一，要想让人们记住你的打油诗，就需要在其中加入一些独特的元素。

打油诗是什么意思

作诗押韵有的讲究如下：

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，王之涣《凉州词》："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，卢仝《逢郑三游山》："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。

3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"，都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳怀麓堂诗话云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"

5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

打油诗是旧体诗的一种，即俳谐体诗。内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律。相传为唐代郡人张打油所创。明杨慎《升庵外集》载，唐代张打油《雪》诗中有“江上一笼统，井上黑窟笼。黄狗身上白，白狗身上肿”之句。所用都是俚语，且颇为诙谐。后人将这类诗歌称为“打油诗”。