打油诗规则是什么-打油诗的规则

注意交通安全

交通安全很重要， 交通规则要罕记；

从小养成好习惯， 不在路上玩游戏。

行走应走人行道， 没有行道往右靠。

天桥地道横行道， 横穿马路离不了。

一慢二看三通过， 莫与车辆去抢道。

骑车更要守规则， 不能心急闯红灯；

转弯车速必减慢， 抢行猛拐酿车祸。

乘车安全要注意， 遵守秩序要排队；

手、头不能出车窗，扶紧把手莫忘记。

作诗押韵有什么讲究

分享1674年，咖啡商人保罗?格林伍德的打油诗《咖啡馆的规则》

先生随便进，先要你愿意，

读过公民法，以下听详细。

不论什么人，此地都欢迎，

大家坐下来，不会冒犯谁。

位置无好坏，人人可落座，

只要能找到，就请坐下来。

就是贵人来，也不必让座，

你我都花钱，让座非公平。

有人发咒誓，请先出罚金，

十二个便士，争吵全没收。

每人上一杯，咖啡来补偿，

咖啡喝下去，你我成朋友。

安静别争闹，感伤人莫哭，

欢愉共举杯，今夕复何夕。

莫多谈神圣，莫亵渎《圣经》，

国事兹重大，言语须虔诚。

笑谈最无恙，力戒伤旁人，

仍记静声语，更防叱责言。

牌戏和骰子，游戏非可玩，

如，不过五先令。

输赢飞小可，每每引纠纷，

不如买咖啡，众人来共饮，

客官盈门来，无非寻欢乐。

也无四季景，得失两无碍，

最后送一言，人人勿违怠，

饮资如常付，日日迎君来。

读这首打油诗，我们仿佛都能看到这家几百年前英国咖啡馆啥样，绝对的网红。有意思，悄咪咪说，和今天没差呀。

车行大道船行河,各人因缘各人遇,冰山朽木靠不休,自己双手能耐多. 这首诗的全释

作诗押韵有的讲究如下：

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，王之涣《凉州词》："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，卢仝《逢郑三游山》："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。

3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"，都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳怀麓堂诗话云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"

5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

打油诗和藏头诗的区别是啥？

这是打油诗 估计是 求签求来的对吧？“车行大道船行河” 就是说万物各有各的规则，各有各的路。“各人因缘各人遇” 就是说每个人的因果，报应都不相同，也就是命运都不相同。“冰山朽木靠不休” 不论是冰山还是朽木 都是取之不尽的 古人云：靠山吃山 靠水吃水 说的也是一种生活方式 一种职业 这句的另一种解释就是工作 是做不完的 钱是赚不完的“自己双手能耐多” 人的双手是有很大能耐的，也就是说人的本事是很大的，也对应上一句 总体来说就是只要肯努力 就会有好的回报 不要羡慕旁人 要相信自己的能力

英文诗都有哪些体裁，它们的特点和发

打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。

一、诗的格律

“格律是指可以用脚打拍子的节奏”，是每个音步轻重音节排列的格式，也是朗读时轻重音的依据。而音步是由重读音节和非重读音节构成的诗的分析单位。重读音节为扬（重），在音节上用“－”或“ˊ”标示，非重读音节为抑（轻），在音节上用“）”标示，音步之间可用“／”隔开。以下是五种常见格式：

1．抑扬格（轻重格）Iambus：是最常见的一种格式，每个音步由一个非重读音节加一个重读音节构成。

As fair / art thou / my bon/nie lass,

So deep / in luve / am I :

And I / will luve / thee still,/ my dear,

Till a` / the seas / gang dry:

Robert Burns(1759-1796): My Luve Is like a Red, Red Rose

注；art=are；luve=lovebonnie=beautifula`=allgang=go

上例中为四音步与三音步交叉，可标示为：）－／）－／）－／（）－）

2．扬抑格（重轻格）Trochee：每个音步由一个重读音节加一个非重读音节构成。

下例中为四音步扬抑格（少一个轻音节），可标示为：－）／－）／－）／－

Tyger!/ Tyger!/ burning / bright

In the / forests / of the / night

William Blake: The Tyger

3．抑抑扬格（轻轻重格）Anapaestic foot: 每个音步由两个非重读音节加一个重读音节构成。如：三音步抑抑扬格））－／））－／））－

Like a child / from the womb,

Like a ghost / from the tomb,

I arise / and unbuild / it again.

4．扬抑抑格（重轻轻格）Dactylic foot:?每个音步由一个重读音节加两个非重读音节构成。如：两音步扬抑抑格－））／－））

ˊTouch her not/ˊscornfully,

ˊThink of her?/ˊmournfully.

-- Thomas Hood

5．抑扬抑格（轻重轻格）Amphibrach：每个音步由一个非重读音节加一个重读音节再加一个非重读音节构成。如：三音步抑扬抑格）－）／）－）／）－）

下例中最后一个音步为抑扬格。

Oˊhush thee/ myˊbabie / thyˊsire was / a knight.

在同一首诗中常会出现不同的格律，格律解析对朗读诗歌有一定参考价值。现代诗中常不遵守规范的格律。

二、诗的押韵

押韵是指通过重复元音或辅音以达到一定音韵效果的诗歌写作手法。

1．尾韵：最常见，最重要的押韵方式。

1.联韵：aabb型。

I shot an arrow into the air,

It fell to earth, I knew not where;

For, so swiftly it flew, the sight

Could not follow it in its flight.

Henry Wadsworth Longfellow: The Arrow and the Song

2）交叉韵：abab型。

Sunset and evening star,

And one clear call for me!

And may there be no moaning of the bar,

When I put out to sea,

Alfred Tennyson(1809-1892): Crossing the Bar

3）同韵：有的诗押韵，一韵到底，大多是在同一节诗中共用一个韵脚。

如下例就共用／i:p／为韵脚。

The woods are lovely, dark and deep,

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

Robert Frost (1874-1963): Stopping by Woods on a Snowy Evening

2．?头韵：是指一行（节）诗中几个词开头的辅音相同，形成押韵。下例中运用／f／、／b／与／s／头韵生动写出了船在海上轻快航行的景象。

The fair breeze blew, the white foam flew,

The furrow followed free,

We were the first that ever burst

Into that silent sea.

T.S. Coleridge: Rime of the Acient Mariner

3．内韵（同元音）：指词与词之间原因的重复形成的内部押韵。

下面一节诗中／i／及／iη／重复照应，呈现出一派欢乐祥和的气氛。

Spring, the sweet spring, is the year’s pleasant king;

Then blooms each thing, then maids dance in a ring,

Cold dath not sting, the pretty birds do sing:

Cuckoo,jug-jug,pu-we,to-witta-woo!

Thomas Nashe(1567-1601): Spring, the Sweet Spring

三、诗的体式

有的诗分成几节（stanza），每节由若干诗行组成（每行诗均以大写字母开头）；有的诗则不分节。目前我们常见的诗体有：

1．十四行诗(Sonnet)，源于中世纪民间抒情短诗，十三、十四世纪流行于意大利，意大利彼特拉克（Petrarch）为代表人物，每行十一个音节，全诗一节八行，加一节六行，韵脚用abba,abba,cdcdcd(cdecde)。前八行提问，后六行回答。

后来，怀亚特（Thomas Wyatt,1503-1542）将十四行诗引人英国，五音步抑扬

格，全诗三个四行一个二行,前三节提问，后二句结论。斯宾塞（Edmund

Spenser,1552-1599）用韵脚 abab,bcbc,cdcd,ee。莎士比亚（William

Shakespeare,1564-1616）用韵脚abab,cdcd,dfdf,gg，称英国式或莎士比亚式。

2．打油诗（Limericks）：通常是小笑话甚至是胡诌，一般没有标题也无作者姓名，含有幽默讽刺性，常运用双关，内韵等手法。每首诗五个诗行，押韵为aabba，格律以抑扬格和抑抑扬格为主。

1) There was a young lady of Nigger

Who smiled as she rode on a tiger;

They returned from the ride

With the lady inside,

And the smile on the face of the tiger.

2) A tutor who taught on the flute

Tried to teach two tooters to toot,

“Is it harder to toot, or

Said the two to the tutor,

To tutor two tooters to toot。”

3．无韵体（Blank Verse）：五音步抑扬格，不押韵诗体。

Across the watery bale , and shout again,

Responsive to his call, -- with quivering peals,

And long halloos, and screams, and echoes loud.

Redoubled and redoubled:concourse wild

Of jocund din!…

William Wordsworth: There Was a Boy

4．自由诗（Free Verse）:现代诗中常见的体式，长短不同的诗行存在于同一首诗中，不讲究押韵与格律，只注重诗歌所表达的意象和传递的情感。美国诗人Walt?Whitman的《草叶集》（Leaves of Grass）中，就采用此格式。

四、诗的评判

对一首诗，个人的感受会有不同。节奏流畅，语言精炼，联想新颖的诗可算是好诗。堆砌词藻，一味抒发感情而无实际内容的诗，只能是下乘的诗。

二十世纪英美诗歌大量采用自由诗体，接近口语，可谓大胆创新，大概也是诗歌发展的大势所趋吧。

再介绍一些英语诗律

一、自由诗

三特征：（1）无韵（2）音数或音步不拘（3）行数参差

二、诗行的长短

1、偶音行

（1）十二音：亚历山大式（alexandrine），源于12世纪《亚历山大故事诗》

（2）十音、八音

2、奇音行

十三音、十一音、九音

3、短行

七、六、五、四、三、二音

4、长短行（此处指有规则的长短行）

*跨行法：一个句子分跨两行或多行（抛词法：只留一个词抛到另一行）

三、音步（foot）

希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合，构成音步。法语无长短音，故一个音算作一步。英国

用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行，这叫“步律（meter）”

普通步律四种（x 表示轻音）：

1．轻重律：

（1）淹波律（iambic or iambus）：一轻一重律 x a x a x a

（2）阿那贝律（anapest）：二轻一重律 x x a x x a x x a

2．重轻律：

（1）特罗凯律(trochee) ：一重一轻律 a x a x a x

（2）德提尔律（dactyl）：二重一轻 a x x a x x a x x （此处我疑）

*外加律：每行之末有一个多余的“轻音”，则这轻音不算入音步之内

四、韵脚的构成

1、常韵：甲行最后音节里的元音（母音）和乙行最后音节里的元音（母音）完全相同。如果元音后面带

一两个辅音，则辅音也必须相同。

2、贫韵：不依照正常押韵规矩，押韵处不够谐和。

（1）协音（assonance）：只有元音相同，词的收尾辅音不同

（2）协字（alliteration）：只有辅音相同，元音不同

3、富韵：非但前一行末一个元音与另一行相同，且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整

个相同，倒数第二个音节的元音也相同。

4、阴阳韵：韵脚只有一个音节叫阳韵，含有两到三个音节，叫阴韵。

5、句首韵

*素诗(blank verse)：通常每行十个音，无韵，音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》，弥尔顿《失乐园》

五、韵脚的位置：

1、记韵法：

（1）一首诗分为n段，每段押韵方式和韵脚完全相同，记作 n abab

（2）一首诗分为n段，每段押韵方式相同，韵脚不同，记作*n abab

（3）大写字母表示全行重叠，如AbbaA

（4）大写的R表示每段煞尾的结句

2、随韵：aabb（法文rimes suivies，法诗中古典悲剧里的韵式）

（1）四行随韵：*n aabb

（2）偶体诗：*n aa （英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”）

（3）三随式：*n aaa

3、交韵：abab（法文rimes croisées，西洋诗正则）

（1）双交 abab

*英诗“英雄四行”：四行五步淹波律双交

*法国古代“巴律(Ballade)”：3ababbcbc+bcbc

*terza-rima（《神曲》所用韵式）：aba bcb cdc ded ee

4、抱韵：abba（法文rimes enbrassées，十四行诗正则）

5、杂体：

（1）遥韵：隔开不止两句押韵

（2）交随相杂：

*ottava rima 八行诗：abababcc

*rime royal stanza 皇家诗：ababbcc

*Spenserian stanza 斯宾塞式：ababbcbcc

（3）交抱相杂：如ababccb

（4）随抱相杂：如abbccb

（5）交随抱相杂：如ababccdeed

6、叠句(refrain)

*记法：

（1）叠句地方以大写字母为记，如AbbaA

（2）大写字母后面加一撇，表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C’…(B和B’韵同，句子不同)

（3）有时用表示段末的叠句

*叠句最多的诗是“旧法国式(old French forms) ”如：

（1）“回环曲”（rondeau）: aabba aabR aabbaR

（2）“小回环”(rondel): Abab baAB ababAB

（3）“伦电”(roundel): abaB bab abaB

（4）“三叠曲”(triolet): ABaAabAB

（5）“村歌”(villanelle): AbA’abA abA’abA abA’abAA’

（6）“潘敦”(pantoum): ABA’B’BCB’C’CDC’D’DED’E’EFE’F’FGF’G’GBG’A’

*半叠句：后半句相同

7、英诗诗行高低：因韵脚不同而成

商籁（十四行诗）、回环曲可分三层高低，其他无论多少韵，都只能有两层高低。

六、商籁（sonnet十四行诗，发源于意大利）

（一）分段：

a. 4+4+3+3 (意、法)

b. 8+6 (英)

c. 4+4+6

d. 14

（二）音数：

a. 十二音：“亚历山大体”，法国派最常用

b. 英国派：五步淹波律，十音

c. 十一、九、八、七、六、五皆可，只要各行音数相同

（三）韵式：

（1）正式：

前八行：abba abba

后六行：法国派(1) 继承意大利ccd eed

(2)法诗自身ccd ede

英国派(1)弥尔顿式cde cde

(2) 济慈式cdc dcd

（2）正中之变：

abba abba cdc dee abba abba ccd cdc abba abba cdd ccd

abba abba cdd cee abba abba cdc ede abba abba ccd dee

abba abba cdd cdc

（3）变式：

小变（韵脚变，韵式不变）

(1)前八行四个韵脚，如：abba cddc eef ggf abba cddc eef gfg

(2)前八行三个韵脚，如：abba cbbc abba acca abba bccb

(3)前八行两个参差韵脚：abba baab

大变（韵脚、韵式都变）

A. 前八行用交韵

(1)前八行两个韵脚：abab abab

(2)前八行两个参差韵脚：abab baba

(3)前八行三个韵脚：abab acac abab cbcb

(4)前八行四个韵脚：abab cdcd

B. 前八行用随韵

(1) 前八行两个韵脚：aabb aabb

(2) 前八行四个韵脚：aabb ccdd

（4）其他

a. 莎士比亚式：abab cdcd efef gg（前三段三个“英雄四行”，末一段一个“英雄偶体”）

b.斯宾塞式：abab bcbc cdcd ee（前三段三个“英雄四行”用钩韵interlocked by rime，末一段一个“

英雄偶体”）

c .西德尼式：abab abab cdcd ee